岡田茉莉子（伊藤野枝）、細川俊之（大杉栄）、高橋悦史（辻潤）、楠侑子（正岡逸子）。
つい最近も、伊藤野枝を主人公とする映画が公開されたという。自分の生命力に忠実に、力強く生きて短く散った女性として、女性観客から称賛され、女性権利（権威）拡張運動の論客たちから推奨されているらしい。
『エロス＋（プラス）虐殺』がアートシアター系で封切られた一九七〇年三月には、さように暢気な（と申して失礼なら一般的な）主題への関心から劇場に赴いた歳若い観客は少なかったろう。
日米安保自動延長に異議あり。ヴェトナム戦争への加担（国内での傷病兵治療ほか）に異議あり。中央教育審議会答申案（産学共同路線＝大学自律を放棄して財界の要望を容れる）の立法化に異議あり。沖縄を返せ。当時の中国との国交回復に異議あり。
じっとしてはおられぬ想いが、胸に渦巻いていた。が、へたに動きだせば、警察機動隊に怪我させられた。まだ三島由紀夫も生きていた。
題材には賛同した。だがそれを、エロスと云うか？ 芸術家吉田喜重への絶賛と反発とがもろともに、声高に交錯した。
映画は、心とろけよとばかりに美しかった。桜は見事このうえもなく満開に咲き匂い、これでもかというほど散った。その下を、岡田茉莉子と細川俊之がゆっくりと歩いた。
桜が強く匂い、見事に散った映画、わがベストスリー。
『エロス＋虐殺』
『砂の器』（野村芳太郎監督、1974）
『櫻の園』（中原俊監督、1990）
〈次点〉『喜びも悲しみも幾歳月』（木下恵介監督、1957）
昨日は風のある一日だった。時おり、突風すら吹いた。花はまだ満開とはいえないが、拙宅では先頭をきって第一陣が散り始めた。
